大年夜河之歌

主演：KanuBannerjee/KarunaBannerjee/PinakiSengup菊花影院
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
说话：孟加拉语/英语
地区:印度
编剧：萨蒂亚吉特·雷伊
类型：剧情
上映时光：1956
别号：不平者/朴素的人/TheUnvanquished/弗成驯服的人
用户标签：印度,萨蒂亚吉特·雷伊,印度片子,剧情,1950s,SatyajitRay,经典,Satyajit_Ray
片长：110分钟
imdb编号：tt0048956

转眼之间，阿普（SmaranGhosal饰）长大年夜了，然而，生活却并没有是以而变得加倍宽容。和父母搬去博纳斯之后没多久，阿普的父亲就永远的分开了他的家庭，就如许，阿普和母亲过起了相依为命的生活。
　　母亲欲望阿普可以或许成为一名神父，但阿普却并不这么认为，他欲望可以或许就读正规的黉舍。最终，母亲服从了阿普的设法主意。阿普没有让母亲掉望，他用出色的成就和光亮的前程向母亲证清楚明了他的用功和尽力。阿普获得了念大年夜学的机会，然则，对于他贫苦的家庭来说，这个消息既是喜信，亦是噩耗，为此，阿普和母亲之间产生了激烈的争吵，这一次，在亲情和将来之间，阿普和母亲会做出如何的选择呢？

大年夜河之歌片子网友评论：

乌漆一片回到宿舍，没有光。阿普第二部，雷伊用诗意的镜头说话展示少年成长面对的抵触，是逃离农村寻求幻想照样守着明天将来不多的亲人，若你如今的才能还带不走她。母亲送阿普远行的关怀、吩咐、等待的行动是基于人类共有的情感，超出国度、时空，固然拍得是湿淋淋的印度，但能对应到自身，也总脉脉含泪而视。母亲后来不再试图留住孩子了，她也知道留不住的。“那边有什么好吃的吗?”“什么都有。”“那，做得有我的好吃吗？”

印度实际主义影片的根源，亦是巅峰，却讲述的是在孟加拉的故事。《大年夜河之歌》这个名字虽好，然则不如《不平者》等直译的逼真。莫名其妙的看了阿普三部曲的第二部？影片里有着丰富的南亚风情的音乐，多次出现的遥远火车、烛火、河道、台阶的意向，这不是一部好看标影片，倒是一部润泽津润心灵的影片。雷伊细腻的镜头下，是浓浓的人物情感与不平的少年意志。鸟群飘动，萤火撩人，亲人的离去里，一个孩童逐渐成长了。

一家三代人的遭受，表示1917-1944年埃及社会和政治的各种变迁）构成一种有趣的参照，展示两个平易近族在同一个宗主国殖平易近统治下的不合命运。但雷伊并未直接展示殖平易近元素，而是将更多的视线倾泻在核阅印度传统文化、社会构造和农村生活上，渐渐铺开他对于身处现代文明与传统割裂状况之下的印度社会图景的思

东方早期实际主义片子如沟口、雷伊，情势手段与新实际有很多合营点，重视事宜全貌的还原。但新实际影片有更强的价值导向和目标性。像大年夜河之歌如许的片子，侧重与心理描述而非事宜逻辑，淡化了对阶层抵触的引导，我们得以纯粹因事宜产生冲动，从母亲欣慰而无奈的笑，逝世前的萤火虫幻想，树下哭泣的不平者

没有了前尴尬刁难底层生活的困苦描摹，而将出力点落在母子关系之上，肄业之路及步入社会为阿普打开了新世界的大年夜门，却也在情感上忽视了母子间的维系与迷恋；孤单守望的母亲，昏黄的石油灯倒影下憔悴枯瘦的脸庞，流转的时光带走了健硕的体格，却带不走心心念念的爱子情长，悠长的恒河水也抵不住绵绵的怀念…

片名大年夜河之歌，河道是最重要的意象，河道在阿普少小时是一种记录他早年世界无忧无虑的依附，在父亲的逝去后河道开端不再出现，与其说是河道消掉了，不如说河道化作了母亲的丁宁与陪伴，母亲与河道一样养育着阿普，母亲又何尝不是河道呢？长大年夜成人是分开河道与母亲的过程，赓续拥有的价值就是赓续逝去。

从村庄搬去城镇的生活就与我的童年没那么多类似之处了，倒是后来阿普的进修生活有联想到曾经的旧事：初中那会儿，爸妈不让我迁到外面读书，也是想留我在身边多陪陪他们吧！→→女儿与丈夫先后离去，儿子成了母亲独一的挂念，她朝思暮想等待儿子回家的举措，真是看得我心酸又无奈。→→这发烧，真恐怖。

似乎是让我穿越到未出身的年代，看到异国通俗人的朴实生活全部。阿普三部曲的第二部，母亲的角色表示很出色，让人心酸，母爱，复杂而纠结，欲望本身孩子又出色又不要分开本身，在怀念纠结中生病去世，哎，心理影响身材健康的又一佐证，心理健康对于一小我太重要了。想持续懂得阿普的生活，等待看下一部

带侧重重阻力，每一次的冲破都是对过往的舍弃，贰言现时，阿普过早的杀逝世了母亲，默默一声不言，母亲的逝世去，割断了最深最沉的羁绊，阿普会飞得加倍轻松，更远，更无从回头，时光里的河，转瞬即逝，永远回不了头、//另一种面貌的母亲，隐去了？不，一向都是那种面貌，聚焦的这份更可贵名贵，逝者如斯

阿普三部曲其二；摒弃地区和时代不雅念依旧能获得共鸣，对常识的渴乞降对外部世界的神往使令他与故乡越来越远，在处理母亲后事和持续上学之间阿普毅然选择了后者，即便如斯到头来也难以在社会容身。影片停止时阿普孤身一人，他的命运像被付与了一种舒缓的诗意，在浓厚悲剧感的覆盖下走向人生的下一幕。

龙应台说，"所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是此生当代赓续地在目送他的背影渐行渐远"。所谓成长的一瞬，就是你溘然发明作为你生命引路人的父母忽已衰老，或许在你措手不及的某天，永远离你而去。所有的来不及，都能在某天变成已掉去。在可以或许把握的时光里，不克不及等它变成去怀念。

阿普一家真叫生活艰苦、命运多舛。综合前两部来看，最活泼的角色是母亲，为家庭操劳了一辈子，各种小细节表现她怀念阿普，但阿普却不克不及充分谅解母亲的心境，令人感慨、沉思父母与后代的关系。结尾母亲去世，没有任何直接的镜头出现，满是侧面表示，徒留一片苍茫，苦楚之情尤甚，留白余地更多。